前言：章鱼哥是成年人，也是职场老油子，所以他经常哭丧着脸，总觉着工作压榨了他练竖笛的时间，也牺牲了他成为竖笛名家的机会，其实吹的还是很不能接受的章鱼哥大概是一个被现实击垮的的人吧。

其实到了一定岁数就会明白，身不由己是常态。

因为以前的不足，做一份既不喜欢、收入也不高的工作也是常态。谁不喜欢自己并不突出的才华被人欣赏。谁不喜欢自己难得的空闲时间没人打扰。谁不喜欢自己能比以前讨厌的人过得好，哪怕差的不太多。最后才发现其实人人都是普通人，人人都是章鱼哥。

他有自己的梦想，但是现实从来没有容许过他去实现自己的梦想。蟹老板剥削自己压迫自己，但蟹老板却不用为此负半点责任。跟海绵宝宝待在一起，也许更多的是羡慕海绵宝宝无忧无虑的生活吧，为什么自己不能像一个傻蛋一样快乐地活着呢？同样的，自己所不齿的帅章鱼社会地位超过了自己，随之而来的也是世态炎凉。

他无奈，他愤怒，他悲伤。这像极了生活中的很多人。

但他还保存着善良，在海绵宝宝被顾客刁难的时候把披萨砸进别人嘴里（第5集《比萨外卖》）、误以为海绵宝宝吞下炸弹而陪着他度过生命中的最后一天（第24集《死亡馅饼》）、为了满足海绵宝宝的圣诞夜愿望而扮成圣诞老人（第28集《圣诞节》）。难道他真的讨厌海绵宝宝吗？我看不见得。

他与海绵宝宝早已经不是一个世界、一个圈子里的人了，两个不同圈子的人的摩擦注定是很痛苦的，这种痛苦用语言是无法描述的。他只是想静静、想躲在自己的小世界里安逸一下，哪怕是暂时性的疗伤，但两个白痴却总是骚扰得他片刻不得安宁。换做是我的话，我可能会忍不住把海绵宝宝和派大星揍一顿。

章鱼哥真的脾气够好了，海绵宝宝和派大星敲门的时候他还是依旧去开门。章鱼哥由抗拒工作，变得只会工作进而依赖于讨厌而不体面的工作。他的才能、他的天赋在飞速退化着，他不希望沦为平庸，但为了吃饭却不得不丢掉才华。

可以说，章鱼哥像极了我们大多数人，又高过我们大多数人。

其实比奇堡的社会性质就注定了章鱼哥包括珊迪、痞老板在内的人永远翻不了身。比奇堡是一个多数人暴政的社会，人民的道德水平和智力水平普遍低下，警察也不是什么好东西。章鱼哥辛辛苦苦画的画被说成垃圾，派大星随手砸个石头就是艺术品，这表明比奇堡审美观是歪的。

珊迪只是生活方式比较乐观而已，她的发明品从来没有科学委员会和市场认可，免于被老板开除的发明品仅仅是一个剥香蕉的机器人而已。同样的，痞老板为什么要偷蟹黄堡秘方？因为痞老板也是科学家，但他的发明品也没有人认可，他只能靠偷秘方来让自己的餐馆有些生意。

另外，根据受害者有罪论，人们宁可谴责章鱼哥在上班的时候冷着脸、不按时打卡、偷偷睡觉，也不会去谴责蟹老板逼迫员工无休止加班，不发给员工钱，连调温器都不许别人碰，让员工连电梯都不能使用（第69集《蟹堡王酒店》）、为了一点钱出卖海绵宝宝（第56集《蟹老板的重生》）、让海边宝宝派大星冒着生命危险只为了帮自己赢回巨额奖金（第集）、为了一个蟹蟹水果报而编造许多不实新闻贻害别人等……

同样的。人们对痞老板的印象局限于他是个小偷而且有着报复世界的野心，但从来没有人考虑过痞老板总是被忽视总是被踩扁的感觉。有的人是生来带着原罪的，无论如何被惩罚都是活该的，都是咎由自取的。

正常人在不正常的人群里也是不正常的。贝多芬、哥白尼、梵高、等人在生前的时候也是饱受冷遇。我有时不禁会想，会不会再过上几百年，那时候的人们看我们现在的世界也是不正常的呢？

一个海底世界现实，有理智，有艺术追求却失去想象力和创作灵感，把自己束缚在成年人的框框中，仿佛30.40岁的成年人一般有时带着利己主义的私心的人。生活处处和他作对叫他出丑叫他为难，让他一次次自卑一次次绝望，就算这样在他看到几乎每次都被生活眷顾的小宝贝落难之后就算是落井下石了也还要回去帮他的总有着和人设不符的善心的人，就和社会上大多数人没什么不同，甚至比多数人更善良。

其实人人都是章鱼哥，只是不愿承认罢了